顾琦的工作和许婧的工作是同时进行的，两个人都忙得昏天黑地，一时沟通不及时，结果就闹了大乌龙了。

顾琦冷静下来看了许婧的剧本，然后发现这人的“进步”是真大啊，一下子也太激进了，她基本是把女驸马整个故事重写了一遍，用话剧的角度去改写戏曲。

“你这样，”顾琦点着许婧的文本说，“你知道后续排戏的工作量会有多大吗？”

许婧点头，“严加晴那边说会找黄梅剧团的老师协助我们，做顾问。”

“你这个已经不是顾问的问题了，完全是重新修了一个版本，配乐唱腔身段全部都要重新设计，”顾琦闭了闭眼，叹气，“你知道这样没有一整个剧团的协助是根本排不下来的吧，这个工作量已经覆盖人家剧团两年的工作量了，一个经典大戏排一个新版本在人家剧团内部都是最高级别的项目了。而且你还要在剧情细节增加孟丽君的引子，老版本能用的部分更加少，最重要的是，这样排出来的戏人家剧团也没办法拿回去自己演，就纯粹只是为你服务的。人家一整年给你一个其他行业的项目打工，自己的本职工作一点没受益，除非他们今后就都跟着你了，不然这对人家剧团也不公平。”

顾琦的说法是统筹思维，统筹是协调的艺术，她考虑的更多是可操作性和多方协作的平衡，尽量确保每一个合作方都有所获利。

而许婧，本来她还会考虑点成本啊制作难度啊，但自从傍上严加晴，她的手笔也越来越夸张越来越不计成本。

虽说搞艺术的应该尽量自由创作，一天到晚担心成本容易被限制；但没有节制的自由，尤其是许婧这种执导经历不算丰富，对自身能力了解不充分，还不知道自己的边界在哪里的艺术家，很容易一不小心就把摊子铺得太大，最后收不回来，作品也就成为空洞的平庸之作。

这个道理许婧自己也明白，她也能举出很多例子，比如被成本逼出转场“神迹”的今敏导演，以及放飞自我之后口碑暴跌的陈凯歌导演。

这就要导演的自制力和判断力了，是否该在这种时候相信自己，还是相信自己选择的工作伙伴。

许婧还是比较谦虚的一个人，被顾琦这么一说，她自己也冷静下来。

“要不你先看看剧本吧，前面女驸马怎么改编的事儿你再让我想会儿。”她有气无力地说。

顾琦点头，不把许婧逼得太厉害。

许婧的剧本现在刚改到第二稿。

初稿都是零碎的概念和小场景，二稿对这些庞大的素材进行了系统的整理和归纳，有些地方的场景转换和台词还很生硬，但这都是之后三稿四稿要调整的地方，顾琦知道，所以只挑整体看。

老实说顾琦觉得这是一个好剧本，而且是越往后越好，就像人在迷雾中行走，越到后面路越清晰，直到最后有豁然开朗的感觉。