但是这也造成了一个问题，前面的叙事，对于她们知道女驸马的人来说没有什么问题，但是对于零基础的观众来说，很可能会觉得混乱。

毕竟许婧是要在前面穿插孟丽君故事的，如何让两个故事以及导演的构思能够丝滑过渡，埋下的线索和引子足够引起怀疑，但又不能太突兀，这是一个很微妙的尺度。

而在初稿里，这个尺度并不算好。

有些事情想起来非常美妙，许婧构思这两个故事交融碰撞的时候都觉得这太厉害了，颅内高潮，绝了！但是从脑海里的画面和纯粹的情绪落到笔头上，这是一个非常艰难的创作过程，许婧要考虑的不止是文本、还有舞台呈现的问题，因此她的落笔需要非常精确，这就让这份工作的难度大大提高了。

如果顾琦完全把这个剧本当做一个陌生的戏来看，她的第一感觉是这是个鬼片吧？

原本无忧无虑的富家小姐谈了个恋爱，然后生活中出现了各种奇怪的、有关另一个女人的线索，而与此同时她的爱人遭难了，她要去拯救他，在这过程中她发现自己走过的每一步路另一个女人都走过，她好像在提醒自己，好像在警告自己。女鬼成为了富家小姐生活中一个不祥的符号。

这样的故事其实和许婧最开始的构思已经不是一回事了，许婧在初稿创作中明显偏离的自己的预设，而且是偏离很多。

虽然故事还是好故事，但是跟许婧最开始想做的，一个还算是贴近主流、目标是引起尽可能多的女性的广泛共鸣的剧目，从呈现效果上来说已经是两个东西了。

许婧应该尽量去找全体女性的最大公约数，而不是在小众的鬼片赛道上一骑绝尘，博物馆必然也不会公然展演一出鬼故事。所以必须要改，而且是大改，直到改回许婧最初脑海里那个构想，回到正轨。

许婧很头疼，顾琦也很头疼。

“我还以为没钱就是做项目能遇到的最大的困难了……”许婧有些沮丧。

一时半会儿让她转换思路是很困难的，尤其是写体量如此之大的剧本，她其实已经有点把自己写进去出不来了，思维已经被这个巨大的文本量拖着走了。

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为了能换换脑子，许婧暂时停下了手上的剧本工作，开始到工作室“妨碍”其他人。

然而梁瑞和徐珉的工作图纸她看不懂，卫茹她不敢去打扰，剩下的选择只有何易。